王若琳总是让人想起秋天，带着柠檬和干姜的味道。这个早熟的少女，早早地就唱起了超越年龄的老爵士，现在，离开乐坛两年半之后，似乎瞬间千帆过尽，出了一张童话般的专辑《博尼大冒险》。可以看到，她不是一个喜欢重复自己的人，拥有很大的能量和野心，童话音乐，和过去的爵士，有很大差别。而这张形式感很强的专辑，让我想起另一位才女王菀之的《柯迪夫》音乐剧，演一场音乐剧，是很多人的梦想，也是高难度的挑战。除此以外，还让我想起了雷光夏的《黑暗之光》，也许因为她们都有漂亮而闪烁着智慧光芒的插画封面，那是抽离现实的唯美世界，保存有稚嫩的童心，跃动着人性的光辉，给人以希望和力量。
这一次的《博尼大冒险》，离商业流行K歌很远，但很有个人的风格。当一个少女过早扎入成人世界，内心也容易从一开始就苍老，迅速扭转方向，回归童心，也是一种蜕变。主打儿童市场也好，引领另类风潮也罢，都是需要勇气的尝试。王菀之唱的《柯迪夫》，是用孩子的声音唱成人世界里的喜怒哀乐，演绎了一个活灵活现的“毒舌护士”形象。而王若琳的《博尼大冒险》则是用成熟的声音，唱出心里的那个孩子，即使闲聊（《Chitterchat》），也是圆滑性感的中音，那把曾经镀上爵士光辉的嗓子，也可以变得很活泼。而雷光夏《黑暗之光》的世界里，温暖缓慢地孕育着一个未来的女孩，并非喧闹的音乐剧，也不需直接面对舞台下的观众，但也有一种贯穿的形式感，关于自由、梦境、内心力量的抒情，传达独立女性智慧的概念。她们都不是偶像歌手，当自称偶像歌手的陈珊妮都在新专辑封面上摆上样子邪恶的娃娃，可以看见，“装嫩”的风潮已经潜移默化。
唱片工业流水线的运作往往会埋没许多个性和思考，华语唱片市场也许很难容下一张英文儿童音乐剧专辑，但这样的作品至少给了下一代以希望，不一样的故事，不要急于让孩子佯装大人，过早进入残酷的成人世界。
印象中，比约克、Sinead O connor都曾参与过童话音乐剧演出，或者为孩子唱出带有母爱与童真的作品。曾经光头叛逆的Sinead 0'connor，孩子出生后也带来了《Universal mother》那样充满母爱的专辑，而比约克，这个疯疯癫癫总是走在潮流尖端的怪孩子，心理年龄也似乎一直只有8岁。从赤脚在舞台上跳古怪舞蹈，到变异的嗓音，还有那些戏谑夸张的MV，骨子里，就一直保持着孩童般的率性和自然。也给一众走才女路线的歌手以启迪，性感花瓶始终好花不常开，只能做浮华偶像派，而说到孩子气，却大有天地。君不见大龄文艺女青年邵夷贝忘不了海魂衫、红领巾和眼保健操的岁月，雷光夏总惦念着80年代的好时光，那时年轻，而且清澈，任时光流逝，还保持一颗童心，是众多大小孩（kidult）的需求。
